Kāds ir rediģēšanas process. Oficiālo dokumentu rediģēšana. Bibliogrāfija un grāmatu izdošanas statistika

Apsvērsim rediģēšanas procesa organizāciju un mēģināsim izcelt oriģināla redaktora darba posmus, saturu un secību. Jāatceras, ka šāds sadalījums ir diezgan nosacīts. Katrā gadījumā izskatāmā secība būs atkarīga no vairākiem faktoriem:

oriģināla veids un sarežģītība,

sagatavotības pasākumi

redaktora pieredze

izdošanas procesa organizēšana konkrētā izdevumā vai izdevniecībā.

Rediģēšanas darbības:

vispirms, cauri, lasīšana;

darbs pie struktūras (kompozīcijas);

viena teksta prezentācijas stila definīcija;

darbs ar izdevuma palīg- un servisa daļām;

virsraksta darbs;

redakcijas rediģēšana (izmantojot dažādus rediģēšanas veidus).

Īsi apskatīsim katru no šiem posmiem.

1) Pirmkārt, lasot

Redakcijas un publicēšanas procesa sagatavošanas posmā (par to tika runāts iepriekšējā nodarbībā) redaktors kopumā jau varēja radīt pirmo iespaidu par oriģinālu, kas viņam būtu nepieciešams, lai sagatavotos iespiešanai. Bet pirms ķerties pie pildspalvas (vai sākt rediģēt datora ekrānā), viņam tekoši jāizlasa viss darbs.

Prakse apstiprina, ka iesācēji redaktori bieži ignorē šo posmu un apņemas rediģēt tekstu uzreiz pēc pirmās rindkopas izlasīšanas. Laika gaitā var izrādīties, ka tam nebija nepieciešams tērēt laiku, jo visa rediģētā daļa kopā ar citiem teksta komponentiem būs jāsamazina vai radikāli jāpārskata, vai arī jāpārnes uz citu vietu oriģināls. Un redaktors var nonākt pie šāda secinājuma tikai pēc tam, kad viņš ir izlasījis visu darbu, novērtējis to un nosaka tā stiprās un vājās puses.

Pirmā lasījuma metode var būt atšķirīga. Tas galvenokārt ir atkarīgs no redaktora pieredzes. Pieredzējušās “spalvu haizivis” ir izstrādājušas savus kritērijus šādai lasīšanai: pirmkārt, viņi pievērš uzmanību darba saturam un struktūrai; tālāk - paviršs vairuma lappušu apskats, atsevišķu rindkopu selektīva lasīšana dažādās oriģināla daļās, teksta pasniegšanas eklektisma noskaidrošana, atkārtojumi, loģisko, semantisko vai valodas kļūdu skaits u.c. Iesācējiem šī darba posms laika gaitā var izstiepties. Bet prakse rāda, ka tam nevajadzētu ietaupīt laiku.

Pēc pirmā lasījuma atklājas autora nepilnības. Pirmkārt, tas attiecas uz oriģināla pilnīgumu, t.i. visu tā sastāvdaļu klātbūtne. Nav izdarītas atsauces uz sadaļām, nepabeigtas atsevišķas rindkopas, nepilnīgas ilustrācijas, nepilnīgas tabulas vai diagrammas - tas viss var kļūt par nopietnu šķērsli redaktora darbam, apstiprināto oriģināla nodošanas termiņu ievērošanai visos redakcijas posmos un publicēšanas process.

Tāpēc šajā rediģēšanas stadijā kopā ar autoru ir jāprecizē iesniegtā oriģināla sastāvs, jānoskaidro trūkstošās sastāvdaļas un jāpieņem lēmums: vai nu atlikt darbu, vai sākt rediģēt, vienojoties ar autoru par nepilnību novēršanas termiņi.

3) Darbs pie oriģināla struktūras (sastāva).

Šis ir izšķirošs posms, no kura īstenošanas būs atkarīga nākamā izdevuma satura kvalitāte. Pirmkārt, runa ir par visa teksta strukturālo organizāciju, visu tā daļu loģisko savstarpējo saistību neatkarīgi no tā, vai tas ir žurnālistikas darbs vai grāmatu izdevums. Protams, grāmata prasa lielāku uzmanību no redaktora.

Pieredzējis un vienaldzīgs redaktors, saņēmis no autora vispārlasāmu, bet rūpīgi nestrukturētu oriģinālu, labi paveiks savu darbu, lai topošais izdevums būtu ērti lietojams lasītājam. It īpaši, ja runa ir par mācību grāmatu, rokasgrāmatu, populārzinātnisku izdevumu vai monogrāfiju. Protams, izdevuma struktūrai nāks par labu, ja atsevišķas sadaļas tiks sadalītas rindkopās, savukārt tās – apakšpunktos, taču tikai pieredzējis redaktors var pastāstīt, kā pareizi strukturēt publikāciju, lai tā izturētu. kopējā struktūra noformējums un tā samērīgums.

Atkal tikai redaktors varēs pateikt autoram, kas šajā oriģinālā pietrūkst. Piemēram, trūkst kontroles jautājumi un uzdevumi pēc katras tēmas; vai grāmata būtu noderīga, ja to ievadīs labi pazīstams eksperts par šo tēmu; vai arī ilustrētajam materiālam jābūt daudzveidīgam, nevis tikai portretiem; vai alfabētiskajam rādītājam jāpievieno arī priekšmets un ģeogrāfiskais. Un šo redakcionālo priekšlikumu sēriju izdevuma struktūras uzlabošanai var turpināt.

4) Viena teksta prezentācijas stila definīcija

Ievērojot vispārējās prasības attiecībā uz sagatavošanos iespiedprodukcijas laikrakstu, žurnālu un grāmatu tirgum (radio un televīzijas programmu apraide), katrai redakcijai vai izdevniecībai var būt savs tekstu vai raidījumu pasniegšanas stils. Īpaši runa ir par galveno, servisa vai palīgtekstu izvietošanas formām, saturu, virsrakstu izvēli, bibliogrāfisko atsauču apraksta pilnīgumu. Dažu teksta sastāvdaļu prezentācijā ir vairākas iezīmes. Tā, piemēram, uzvārdu komplektā vairākas izdevniecības piekopj eiropeisku stilu - tikai pilnu vārdu un uzvārdu, citas pieturas pie vecās pieejas - vai nu lieto iniciāļus, vai pilnu vārdu, uzvārdu un uzvārdu rakstību. uzvārdi. Tas pats attiecas uz skaitļiem, īpaši gadsimtu, gadu, kā arī ģeogrāfisko nosaukumu nosaukumos. Tie paši kritēriji jāievēro atsevišķu vārdu saīsinātajā rakstībā.

5) Darbs ar izdevējdarbības aparātu

Izdevuma palīgdaļas (pielikumi, bibliogrāfiskie apraksti, rādītāji, vārdnīcas, lappušu zemsvītras piezīmes, saturs) oriģinālā maketa pieejamība un pilnība nākotnē ir atkarīga arī no redaktora, viņa ciešās sadarbības ar autoru. Šīs teksta sastāvdaļas, kā likums, tiek rediģētas pēc oriģināla galvenās daļas darba pabeigšanas. Bet tie var būt darbībā un paralēli. Tas pats attiecas uz publikācijas oficiālo daļu (nosaukums, paplašinātais nosaukums, kolonnas, kājenes).

Apstrādājot galvenās daļas tekstu, redaktoram vienmēr jāatceras, ka jebkuras šeit veiktās izmaiņas automātiski jāatspoguļo servisa vai palīgdaļā. Pirmkārt, tas attiecas uz saturu, uzrakstiem uz galvenēm un kājenēm.

6) Darbs pie virsrakstiem

Daudzi pieredzējuši redaktori bez pārspīlējuma var teikt, ka precīza žurnālistikas virsraksta izvēle vai visa virsrakstu komplekta atlase un rediģēšana ir viens no grūtākajiem rediģēšanas posmiem.

Lielākais darbs pie virsrakstiem sagaida redaktoru grāmatā, labi strukturētā izdevumā. Jo nosaukumi šeit doti visām grāmatas apakšnodaļām (nodaļām, sadaļām, rindkopām utt.) un visām virsrakstu strukturālajām daļām (palīgrādītāji, tabulas, ilustrācijas utt.). Virsraksti veic vairākas svarīgas funkcijas tekstā:

atvieglot lasītāja darbu ar publikāciju;

organizēt lasīšanas procesu;

dot iespēju lasītājam jēgpilni strādāt ar atsevišķām izdevuma daļām;

sagatavot lasītāju jauna, samērā pilnīga, vesela darba uztverei;

nodrošināt ērtību meklēšanā informācijas paraugs;

Dod iespēju padziļināt izpratni par materiālu.

Papildus tam, ka redaktoram visu laiku ir jātur redzeslokā viss virsrakstu komplekss, rediģēšanas laikā viņam jāzina arī virsrakstu tipu subordinācija un to izkārtojuma iezīmes gan lapā (ailē), gan attiecībā pret tekstu.

Virsrakstu redakcionāla apstrāde ir nepieciešama ne tikai, lai noteiktu to hierarhiju publikācijas galvenajā daļā, bet arī norādītu to grafisko reproducēšanu lapās (vai kolonnās).

Redaktora galvenais uzdevums šajā posmā ir panākt optimālu virsrakstu atbilstību teksta fragmentu saturam.

7) Redakcionāla rediģēšana (izmantojot dažādus rediģēšanas veidus)

Redakcionālā rediģēšana ir rediģēšanas posma pēdējā sastāvdaļa, bet ne pēdējā redaktora darba smaguma ziņā.

Redaktors sāk veikt nepieciešamos labojumus tekstā pēc pirmās lasīšanas. Rediģēšanas būtība ir tāda, ka atsevišķos vārdos, teikumos un pat teksta fragmentos redaktors var veikt šādas darbības:

noņemšana;

permutācija;

saīsinājumi;

apstrāde.

Šādas rediģēšanas galvenie uzdevumi ir neprecizitātes, atkārtojumu novēršana, formulējuma skaidrības sasniegšana, loģisks izklāsts, lingvistiskā un stilistiskā lasītprasme.

Pārskatīšanas posmā redaktoram ir jāpatur prātā arī daži publicēšanas ētikas noteikumi, kas izstrādāti, pamatojoties uz daudzu priekšgājēju pieredzi.

Izcelsim galvenos.

1. Izvairieties no garšas korekcijām. Īpaši tas attiecas uz lingvistiskiem un stilistiskiem labojumiem. Uztraucoties par teksta uztveres vienkāršību un pieejamību, tomēr jāņem vērā paša autora valodas un stila īpatnības. Ja pareizrakstības prasības pieļauj vārdu vai frāžu mainīgumu, joprojām ir jāatstāj autora izteicieni, nevis tā versija, kas patīk redaktoram.

AT Padomju laiki dažās valsts izdevniecībās bija prakse, kad redaktora darba kvalitāti noteica autora oriģinālā veikto labojumu skaits. Redaktors, kurš visvairāk apstrādāja tekstu, tika uzskatīts par labāko. Tagad, kad izdevēja un autora attiecības ir mainījušās, šī prakse tiek uzskatīta par nepieņemamu.

2. Apstrādājot veselus oriģināla fragmentus, neatkāpties no autora valodas līdzekļiem. Vēlams uzreiz salīdzināt laboto daļu ar iepriekšējiem un nākamajiem autora teksta fragmentiem, ja vien var izsekot stāsta loģikai un motivācijai.

Jebkuri labojumi, kas veikti rediģēšanas laikā, jāsaskaņo ar autoru. Jāizvairās no kategoriskiem spriedumiem, kas pamato labojumu nepieciešamību. Visā darba laikā ar autoru jums ir jāuztur cieņpilnas attiecības.

Bibliogrāfija un grāmatu izdošanas statistika.

Krievu grāmatu palāta ir unikāla zinātniski bibliogrāfiska un bibliogrāfiska iestāde, valsts bibliogrāfijas centrs, publikāciju arhīva glabāšana, poligrāfijas statistika, starptautiski standarta poligrāfijas numerācijas, zinātniskie pētījumi grāmatu biznesa jomā. Izgatavoto iespieddarbu uzskaite tiek veikta, pamatojoties uz katras publikācijas bezmaksas legālas kopijas reģistrāciju un apstrādi, ko Krievijas Grāmatu palāta ir saņēmusi no izdevniecībām, izdevniecības organizācijām, visu veidu poligrāfijas uzņēmumiem.

Bibliogrāfija ir zinātniskās prakses joma bibliogrāfiskās informācijas veidošanā un izmantošanā, lai ietekmētu iespieddarbu patēriņu sabiedrībā.

Šobrīd pastāvīgi atjauninātajos Krievijas grāmatu palātas vispārīgajos, alfabētiskajos, priekšmetu, sistemātiskajos un citos katalogos ir aptuveni 35 miljoni bibliogrāfisko ierakstu, kas izdoti Krievijā 1817. gadā. Galvenie bibliogrāfisko norāžu veidi ir grāmatu annāles, periodisko izdevumu un turpinājuma izdevumu annāles, mākslas izdevumu annāles, autoru kopsavilkumu un disertāciju annāles, mūzikas annāles, kartogrāfijas annāles u.c. Krievijas Federācijas preses valsts statistika tiek veikta, pamatojoties uz izlaides datiem.

Preses statistika ir statistikas sadaļa, kas kopumā un dažādās sadaļās ņem vērā izdevējdarbības kvantitatīvos rādītājus valstī un nosaka izdevējdarbības nozares pārmaiņu modeļus skaitliskā izteiksmē. Informācija par preses statistiku tiek publicēta gadagrāmatās.

Oriģināls ir oriģināls.

Oriģināls - rokraksts, zīmējums, zīmējums, no kura izgatavota poligrāfiskā reprodukcija.

Oriģināls - teksts, no kura tiek veikts tulkojums citās valodās.

Nozares standarts 29.115-88 - autoru un tekstu izdevēju oriģināli. Vispārīgās tehniskās prasības.

OST 29.106-90 - grafiskie oriģināli drukāšanai. Vispārīgās specifikācijas.

Autora oriģinālteksts - darba teksta daļa, ko autors sagatavojis nodošanai izdevniecībai un tai sekojošai redakcionālai izdošanas apstrādei. Tas kalpo par pamatu izdevējdarbības teksta oriģināla izgatavošanai.

Autora oriģinālas ilustrācijas - plakanie, grafiskie un fotogrāfiskie attēli, kas paredzēti drukāšanas reprodukcijai. Sagatavojot atkārtotu izdevumu, autoram ir tiesības nodrošināt uzlīmēšanu, lapas ar lielu skaitu izmaiņu tiek pārdrukātas pilnībā. Ja otrais izdevums tiek izdots kā atkārtots izdevums, tad autors iesniedz 3 grāmatas eksemplārus, no kuriem vienā veic labojumus ar korektūras atzīmju palīdzību. Pārpublicētie izdevumi (atkārtoti izdevumi) ir bezdrukāšanas izdevumi, kuru svītras ir atveidotas no izdevuma lappusēm, kas kalpo kā oriģinālais makets.

Attēlu oriģināli ir:

caur attēlu

1. svītrots

2. pustoņi

1. melnbalts

2. krāsains

pēc pieraksta

1. ilustrācijas

2. vienkāršas dekorācijas

atbilstoši gaismas atstarošanas pakāpei

1. caurspīdīgs

2. necaurspīdīgs

par radīšanas tehniku ​​un satura nodošanas metodi

1. fotogrāfija

2. zīmējums

5. diagramma

7. kartogrāfiskais attēls

Prasības figurālam oriģinālam: tam jābūt plakanam, ar gludu virsmu, bez defektiem, kas var traucēt tā atveidi vai deformēt, bez plankumiem, caurumiem, nevajadzīgiem uzrakstiem, ielocēm, ielocēm, plaisām un netīrumiem. Attēla detaļām jābūt asām. Fotogrāfijas graudainībai jābūt nemanāmai. Katra necaurspīdīga attēla oriģināla aizmugurē norādīts autora uzvārds, nosaukums, izdevēja nosaukums, oriģināla veids, tā numurs, drukas veids. Viena no svarīgākajām prasībām autora oriģinālam ir tā pilnība: izdevuma titullapa, teksta oriģināls, oriģināla teksta daļas otrais eksemplārs, darba satura rādītājs, autora oriģinālās ilustrācijas, teksts, paraksti. ilustrācijām. Autora līgumā atvēlētajā termiņā rokraksta apstiprināšanai tas tiek arī izskatīts. Pēc recenzenta atzinuma saņemšanas redaktors sagatavo priekšlikumu rokraksta apstiprināšanai, tā pārstrādes nepieciešamībai vai noraidīšanai. Autors iepazīstas ar redaktora un recenzenta komentāriem, kuri tos pieņem vai pamatoti noraida, rokraksts tiek pabeigts, pēc tam tas tiek atdots izdevējam. Redaktors turpina strādāt ar apstiprināto un publicēšanai pieņemto manuskriptu.

Rediģēšana ir neatņemama izdošanas procesa sastāvdaļa, kuras saturs ir redaktora radošais darbs kopā ar autoru pie darba rokraksta, lai pilnveidotu tā saturu un formu, sagatavotos iespiešanai reproducēšanu un izdošanu. Rediģēšanas darbības:

1. manuskripta priekšskatījums, tā redakcionālā analīze

4. rediģēt tekstu

5. lasīšana pēc rediģētā teksta ievadīšanas

6. Korektīvu lasīšana un rediģēšana

7. parakstot avansa eksemplāru publiskošanai

Redakcionālās rediģēšanas veidi

1. korektūra - tehnisko kļūdu labošana atkārtotu izdevumu sagatavošanā bez pārskatīšanas, kā arī oficiālo un dokumentālo materiālu

2. samazinājums - labojums, lai ierobežotu tekstu līdz noteiktam apjomam

3. apstrāde - ideoloģiskā un semantiskā, faktiskā, kompozicionālā, loģiskā, stilistiskā korekcija, bet bez teksta radikālas transformācijas

Redakcionālās rediģēšanas metode paredz, ka pastāv vairāki noteikumi:

1. nesāc rediģēt, neiepazīstoties ar tekstu kopumā, nenoskaidrojot tā vispārīgās priekšrocības, iezīmes un trūkumus

2. rediģēt tikai pēc tam, kad ir noskaidrots un precīzi noteikts iemesls neapmierinātībai ar tekstu

3. nepārsniedz pieļaujamo redakcionālo iejaukšanos tekstā

4. jāierobežo līdz iespējamiem grozījumiem

5. Esiet kritisks pret katru veikto labojumu

Rediģēšanas tehnika.

1. rediģēt tieši tekstā

2. rakstīt tekstu salasāmi

3. Lieli ieliktņi jāievada malās vai uz atsevišķas lapas, kas pielīmēta pie galvenās lapas.

4. izsvītrojot tekstu, savieno pēdējo vārdu pirms svītrojuma un pirmo pēc tā ar bultiņu

5. rediģēšanā izmantot dzēšanā izmantotās zīmes

Vienlaikus ar darbu pie teksta redaktors rediģē autora oriģinālās ilustrācijas. Ilustrācijas pauž saturu, ko nav iespējams vai ir grūti nodot teksta formā. Izdevuma oriģināla maketa sagatavošanas gaitā notiekošo procesu rezultātā rodas redakcijas izdevumi. Daļu no izmaksām var attiecināt uz konkrētu publikāciju. Izmaksas, kuras nevar tieši attiecināt uz konkrētu izdevumu, tiek attiecinātas saskaņā ar izdevēja grāmatvedības politiku.

Apsvērsim rediģēšanas procesa organizāciju un mēģināsim izcelt oriģināla redaktora darba posmus, saturu un secību. Jāatceras, ka šāds sadalījums ir diezgan nosacīts. Katrā gadījumā izskatāmā secība būs atkarīga no vairākiem faktoriem:

oriģināla veids un sarežģītība,

sagatavotības pasākumi

redaktora pieredze

izdošanas procesa organizēšana konkrētā izdevumā vai izdevniecībā.

Rediģēšanas darbības:

1) vispirms, cauri, lasīšana;

3) darbs pie konstrukcijas (sastāva);

4) vienota teksta prezentācijas stila definīcija;

5) darbs ar izdevuma palīg- un servisa daļām;

6) darbs pie virsrakstiem;

7) redakcijas rediģēšana (izmantojot dažādus rediģēšanas veidus).

Īsi apskatīsim katru no šiem posmiem.

1) Pirmkārt, lasot

Redakcijas un publicēšanas procesa sagatavošanas posmā (par to tika runāts iepriekšējā nodarbībā) redaktors kopumā jau varēja radīt pirmo iespaidu par oriģinālu, kas viņam būtu nepieciešams, lai sagatavotos iespiešanai. Bet pirms ķerties pie pildspalvas (vai sākt rediģēt datora ekrānā), viņam tekoši jāizlasa viss darbs.

Prakse apstiprina, ka iesācēji redaktori bieži ignorē šo posmu un apņemas rediģēt tekstu uzreiz pēc pirmās rindkopas izlasīšanas. Laika gaitā var izrādīties, ka tam nebija nepieciešams tērēt laiku, jo visa rediģētā daļa kopā ar citiem teksta komponentiem būs jāsamazina vai radikāli jāpārskata, vai arī jāpārnes uz citu vietu oriģināls. Un redaktors var nonākt pie šāda secinājuma tikai pēc tam, kad viņš ir izlasījis visu darbu, novērtējis to un nosaka tā stiprās un vājās puses.

Pirmā lasījuma metode var būt atšķirīga. Tas galvenokārt ir atkarīgs no redaktora pieredzes. Pieredzējušās “spalvu haizivis” ir izstrādājušas savus kritērijus šādai lasīšanai: pirmkārt, viņi pievērš uzmanību darba saturam un struktūrai; tālāk - paviršs vairuma lappušu apskats, atsevišķu rindkopu selektīva lasīšana dažādās oriģināla daļās, teksta pasniegšanas eklektisma noskaidrošana, atkārtojumi, loģisko, semantisko vai valodas kļūdu skaits u.c. Iesācējiem šī darba posms laika gaitā var izstiepties. Bet prakse rāda, ka tam nevajadzētu ietaupīt laiku.

Pēc pirmā lasījuma atklājas autora nepilnības. Pirmkārt, tas attiecas uz oriģināla pilnīgumu, t.i. visu tā sastāvdaļu klātbūtne. Nav izdarītas atsauces uz sadaļām, nepabeigtas atsevišķas rindkopas, nepilnīgas ilustrācijas, nepilnīgas tabulas vai diagrammas - tas viss var kļūt par nopietnu šķērsli redaktora darbam, apstiprināto oriģināla nodošanas termiņu ievērošanai visos redakcijas posmos un publicēšanas process.

Tāpēc šajā rediģēšanas stadijā kopā ar autoru ir jāprecizē iesniegtā oriģināla sastāvs, jānoskaidro trūkstošās sastāvdaļas un jāpieņem lēmums: vai nu atlikt darbu, vai sākt rediģēt, vienojoties ar autoru par nepilnību novēršanas termiņi.

3) Darbs pie oriģināla struktūras (sastāva).

Šis ir izšķirošs posms, no kura īstenošanas būs atkarīga nākamā izdevuma satura kvalitāte. Pirmkārt, runa ir par visa teksta strukturālo organizāciju, visu tā daļu loģisko savstarpējo saistību neatkarīgi no tā, vai tas ir žurnālistikas darbs vai grāmatu izdevums. Protams, grāmata prasa lielāku uzmanību no redaktora.

Pieredzējis un vienaldzīgs redaktors, saņēmis no autora vispārlasāmu, bet rūpīgi nestrukturētu oriģinālu, labi paveiks savu darbu, lai topošais izdevums būtu ērti lietojams lasītājam. It īpaši, kad mēs runājam par mācību grāmatu, rokasgrāmatu, populārzinātnisku izdevumu vai monogrāfiju. Protams, publikācijas struktūrai nāks par labu, ja atsevišķas sadaļas tiks sadalītas rindkopās, savukārt tās – apakšpunktos, taču tikai pieredzējis redaktors var pastāstīt, kā pareizi strukturēt publikāciju, lai saglabātu kopējo publikācijas struktūru. noformējums un tā samērīgums.

Atkal tikai redaktors varēs pateikt autoram, kas šajā oriģinālā pietrūkst. Piemēram, pēc katras tēmas nav pietiekami daudz kontroljautājumu un uzdevumu; vai grāmata būtu noderīga, ja to ievadīs labi pazīstams eksperts par šo tēmu; vai arī ilustrētajam materiālam jābūt daudzveidīgam, nevis tikai portretiem; vai alfabētiskajam rādītājam jāpievieno arī priekšmets un ģeogrāfiskais. Un šo redakcionālo priekšlikumu sēriju izdevuma struktūras uzlabošanai var turpināt.

4) Viena teksta prezentācijas stila definīcija

Ievērojot vispārējās prasības attiecībā uz sagatavošanos iespiedprodukcijas laikrakstu, žurnālu un grāmatu tirgum (radio un televīzijas programmu apraide), katrai redakcijai vai izdevniecībai var būt savs tekstu vai raidījumu pasniegšanas stils. Īpaši runa ir par galveno, servisa vai palīgtekstu izvietošanas formām, saturu, virsrakstu izvēli, bibliogrāfisko atsauču apraksta pilnīgumu. Dažu teksta sastāvdaļu prezentācijā ir vairākas iezīmes. Tā, piemēram, uzvārdu komplektā vairākas izdevniecības piekopj eiropeisku stilu - tikai pilnu vārdu un uzvārdu, citas pieturas pie vecās pieejas - vai nu lieto iniciāļus, vai pilnu vārdu, uzvārdu un uzvārdu rakstību. uzvārdi. Tas pats attiecas uz skaitļiem, īpaši gadsimtu, gadu, kā arī ģeogrāfisko nosaukumu nosaukumos. Tie paši kritēriji jāievēro atsevišķu vārdu saīsinātajā rakstībā.

5) Darbs ar izdevējdarbības aparātu

Izdevuma palīgdaļas (pielikumi, bibliogrāfiskie apraksti, rādītāji, vārdnīcas, lappušu zemsvītras piezīmes, saturs) oriģinālā maketa pieejamība un pilnība nākotnē ir atkarīga arī no redaktora, viņa ciešās sadarbības ar autoru. Šīs teksta sastāvdaļas, kā likums, tiek rediģētas pēc oriģināla galvenās daļas darba pabeigšanas. Bet tie var būt darbībā un paralēli. Tas pats attiecas uz publikācijas oficiālo daļu (nosaukums, paplašinātais nosaukums, kolonnas, kājenes).

Apstrādājot galvenās daļas tekstu, redaktoram vienmēr jāatceras, ka jebkuras šeit veiktās izmaiņas automātiski jāatspoguļo servisa vai palīgdaļā. Pirmkārt, tas attiecas uz saturu, uzrakstiem uz galvenēm un kājenēm.

6) Darbs pie virsrakstiem

Daudzi pieredzējuši redaktori bez pārspīlējuma var teikt, ka precīza žurnālistikas virsraksta izvēle vai visa virsrakstu komplekta atlase un rediģēšana ir viens no grūtākajiem rediģēšanas posmiem.

Lielākais darbs pie virsrakstiem sagaida redaktoru grāmatā, labi strukturētā izdevumā. Jo nosaukumi šeit doti visām grāmatas apakšnodaļām (nodaļām, sadaļām, rindkopām utt.) un visām virsrakstu strukturālajām daļām (palīgrādītāji, tabulas, ilustrācijas utt.). Virsraksti veic vairākas svarīgas funkcijas tekstā:

atvieglot lasītāja darbu ar publikāciju;

organizēt lasīšanas procesu;

dot iespēju lasītājam jēgpilni strādāt ar atsevišķām izdevuma daļām;

sagatavot lasītāju jauna, samērā pilnīga, vesela darba uztverei;

nodrošināt ērtības selektīvas informācijas meklēšanā;

* nodrošināt iespēju apgūt materiālu dziļāk.

Papildus tam, ka redaktoram visu laiku ir jātur redzeslokā viss virsrakstu komplekss, rediģēšanas laikā viņam jāzina arī virsrakstu tipu subordinācija un to izkārtojuma iezīmes gan lapā (ailē), gan attiecībā pret tekstu.

Virsrakstu redakcionāla apstrāde ir nepieciešama ne tikai, lai noteiktu to hierarhiju publikācijas galvenajā daļā, bet arī norādītu to grafisko reproducēšanu lapās (vai kolonnās).

Redaktora galvenais uzdevums šajā posmā ir panākt optimālu virsrakstu atbilstību teksta fragmentu saturam.

7) Redakcionāla rediģēšana (izmantojot dažādus rediģēšanas veidus)

Redakcionālā rediģēšana ir rediģēšanas posma pēdējā sastāvdaļa, bet ne pēdējā redaktora darba smaguma ziņā.

Redaktors sāk veikt nepieciešamos labojumus tekstā pēc pirmās lasīšanas. Rediģēšanas būtība ir tāda, ka atsevišķos vārdos, teikumos un pat teksta fragmentos redaktors var veikt šādas darbības:

noņemšana;

permutācija;

saīsinājumi;

apstrāde.

Šādas rediģēšanas galvenie uzdevumi ir neprecizitātes, atkārtojumu novēršana, formulējuma skaidrības sasniegšana, loģisks izklāsts, lingvistiskā un stilistiskā lasītprasme.

Pārskatīšanas posmā redaktoram ir jāpatur prātā arī daži publicēšanas ētikas noteikumi, kas izstrādāti, pamatojoties uz daudzu priekšgājēju pieredzi.

Izcelsim galvenos.

1. Izvairieties no garšas korekcijām. Īpaši tas attiecas uz lingvistiskiem un stilistiskiem labojumiem. Uztraucoties par teksta uztveres vienkāršību un pieejamību, tomēr jāņem vērā paša autora valodas un stila īpatnības. Ja pareizrakstības prasības pieļauj vārdu vai frāžu mainīgumu, joprojām ir jāatstāj autora izteicieni, nevis tā versija, kas patīk redaktoram.

Padomju laikos dažās valsts izdevniecībās pastāvēja prakse, kad redaktora darba kvalitāti noteica autora oriģinālā veikto labojumu skaits. Redaktors, kurš visvairāk apstrādāja tekstu, tika uzskatīts par labāko. Tagad, kad izdevēja un autora attiecības ir mainījušās, šī prakse tiek uzskatīta par nepieņemamu.

2. Apstrādājot veselus oriģināla fragmentus, neatkāpties no autora valodas līdzekļiem. Vēlams uzreiz salīdzināt laboto daļu ar iepriekšējiem un nākamajiem autora teksta fragmentiem, ja vien var izsekot stāsta loģikai un motivācijai.

Jebkuri labojumi, kas veikti rediģēšanas laikā, jāsaskaņo ar autoru. Jāizvairās no kategoriskiem spriedumiem, kas pamato labojumu nepieciešamību. Visā darba laikā ar autoru jums ir jāuztur cieņpilnas attiecības.

Pasaules izdevējdarbības praksē jēdziens "rediģēšana" ir iesakņojies gan kā zinātnisks termins, gan kā mācību priekšmeta nosaukums attiecīgajās augstskolu fakultātēs. Padomju augstskolu speciālajās fakultātēs tradicionāli tika prezentēta "Literārā rediģēšana". Nez kāpēc šāds priekšmeta nosaukums ir saglabājies līdz mūsdienām.

Pašmāju izdevējdarbības teorijas un prakses pētnieki par rediģēšanas veidiem sākuši runāt pavisam nesen. Lai gan nav šaubu, ka literārā rediģēšana ir tikai universālās rediģēšanas neatņemama sastāvdaļa.

Zinātniskajā literatūrā tagad aplūkotas vairākas rediģēšanas iespējas. Tas jo īpaši ir vispārīgs, literārs, zinātnisks, īpašs, nosaukums. Ir arī lingvistiskā, loģiskā, kompozicionālā, psiholingvistiskā, datortehnika, izdevējdarbība, poligrāfija.

Izcelsim galvenos rediģēšanas veidus.

Ieteicams apsvērt divus galvenos rediģēšanas veidu blokus:

vispārējs (universāls);

īpašs.

Apsveriet katra šī bloka saturu.

Vispārējā (universālā) rediģēšana

Šis rediģēšanas veids nodrošina neatņemamu redaktora darba pie oriģināla sistēmu, kas nodrošina tā pilnību pēc nozīmes, formas un ērtības lasītājam (patērētājam).

Šāda veida rediģēšanas galvenās sastāvdaļas ir:

1. Loģisko kļūdu novēršana.

Tipiskas loģikas kļūdas:

a) sajaucot prezentācijas kārtību (Lija lietus un divi studenti. Viens no rīta, otrs - uz universitāti),

b) nepareizs akcijas motivācijas pamatojums (Visukrainas grāmatu izdevēju konferencē galvenais jautājums bija pilsētas nodrošināšana ar jauniem trolejbusiem);

c) tādu jēdzienu klātbūtne teikumā, kas savstarpēji izslēdz viens otru (zelta medaļu saņēma sacensību nepiederošs cilvēks).

2. Faktu kļūdu novēršana.

a) vēsturiskais raksturs (pirmkārt Pasaules karš sākās 1924. gadā);

b) ģeogrāfiskā daba (Ukrainas dienvidu reģionos - Odesas, Hersonas un Sumi reģionos - sākās agrīno graudu vākšana);

c) iespieddarbi (Ukrainas iedzīvotāju skaits šodien ir aptuveni 48 000 000 miljoni cilvēku);

d) "digitālā daba" (No 3000 izdoto grāmatu eksemplāriem 2500 tika ziedoti bibliotēkām, 1500 nodoti augstskolām).

e) “vizuāla” neatbilstība (Allas Pugačovas fotogrāfija ar parakstu “Kristīna Orbakaite”).

Šajā rediģēšanas blokā iekļautas arī tēmas, kompozīcijas, autora pozīcijas, politisko akcentu izvietojuma problēmas.

Īpaša rediģēšana

Šo bloku var iedalīt šādos rediģēšanas apakštipos:

literārais;

mākslinieciski un tehniski.

Literārā rediģēšana.

Šāda veida rediģēšanas galvenais mērķis ir darba literārās daļas analīze, izvērtēšana un labošana. Tas galvenokārt ir saistīts ar oriģināla valodas un stila uzlabošanu, gramatisko, sintaktisko un stilistisko kļūdu novēršanu.

Pēc kādiem kritērijiem redaktoram jāvadās, izvēloties darba uzlabojumus?

Valodiski stilistisko līdzekļu izvēles kritēriji:

Valodas pieejamība atbilstošai lasītāju grupai;

Izteiksmīgums, prezentācijas skaidrība;

Leksiskās sērijas atbilstība darba varoņa vai autora domām;

Prezentācijas stila atbilstība konkrēta darba žanram.

Piemērs. AT pēdējie laiki grāmatu tirgū parādījās agrāk aizliegtas autoru publikācijas. Lielākoties tie ir darbi, kas tapuši divdesmitajos un trīsdesmitajos gados. Šādu darbu pārdrukāšanas gadījumā redaktors saskaras ar sarežģītu jautājumu: kāda pareizrakstības sistēma jāievēro? Lielākā daļa izdevēju šādus tekstus saskaņo ar mūsdienu pareizrakstību, saglabājot autora valodas leksiskās, morfoloģiskās un fonētiskās iezīmes. Saskaņojot grāmatu pieturzīmes ar mūsdienu normām, redaktori cenšas saglabāt autora sintakses pamatrakstu.

4 Zinātniskā redakcija

Dažos gadījumos, ņemot vērā publikācijai, kas tiek gatavota publicēšanai, sarežģītību vai arhīvu nozīmi, rodas nepieciešamība uzaicināt vadošo speciālistu kādā noteiktā zinātnes jomā. Tāds eksperts in Šis gadījums veic oriģināla zinātnisko rediģēšanu. Tās galvenais uzdevums ir analizēt, novērtēt darbu un labot neprecizitātes no zinātniskās puses.

Tas pats ir domāts, ja dažas publikācijas attiecas uz nosaukumu rediģēšanu. Šāda redaktora nosaukums ir piestiprināts pie titullapa, kas lasītājam kalpo kā garantija Augstas kvalitātes un izdevuma ticamību.

Atbilstoši izdevējdarbības standartu prasībām zinātniskā redaktora vārds ir norādīts virsrakstā vai titullapas aizmugurē.

5 Mākslinieciskā montāža

Attiecas uz īpašas rediģēšanas šķirnēm. To veic izdevēji. Mākslas redaktors izdevējdarbības apakšsadaļā, kā likums, ir speciālists ar augstāko mākslas un poligrāfijas izglītību.

Process mākslinieciskā montāža ietver: mākslas darba pasūtīšanu izdevumam, skiču, testa iespieddarbu un mākslas darba elementu izvērtēšanu vākam un izdevuma saturam no mākslinieciskās un poligrāfiskās puses.

Tehniskā rediģēšana paredz detalizētu izdevuma mākslinieciskā un grafiskā noformējuma iemiesojumu materiālā: salikšanas un maketa tehniskie parametri, burtu palete, fontu izmēri, atkāpes, nolaišanās utt.

Rediģēšana ir manuskripta analīze, novērtēšana un uzlabošana, ko veic redaktors pirms publicēšanas. Mediju sfērā pēdējie gadi trūkst valodas. Vecie redaktori aizgājuši, sākušas parādīties neskaidras prasības publikāciju sagatavošanā. Tas rada lielu kaitējumu kvalitatīvai informācijas izplatīšanai, un publikāciju kultūra samazinās. Redakcionālā apstrāde ir neaizstājams nosacījums informācijas darbību efektivitātei un kvalitātei.

Autora prātā informācija tiek pasniegta sabruktā veidā. Tas nav pilnībā verbalizēts. Cenšoties to nodot, autors rada tekstu. Bet tajā pašā laikā viņš ne vienmēr var noteikt, cik skaidri un precīzi viņš izteica savas domas. Jābūt starpniekam starp autoru un lasītāju – redaktoru. Viņš lasa tekstu un ar t.s. lasītājs, atklājot viņam nesaprotamo, un pilnveido tekstu savās interesēs un no viedokļa. autors, iedziļinoties viņa iecerē.

Rediģēšana kā zinātne sāka veidoties 20. gadsimta 30. gados. PSRS tiek veidota nozaru izdevniecību sistēma, kurām nepieciešami speciāli redaktori. Maskavas Poligrāfijas institūtā tiek atvērta redakcijas nodaļa. Lai sagatavotos redaktoram, bija nepieciešamas zināšanas par izdošanas procesa sastāvdaļām, publikācijas sagatavošanas mehānismiem un metodēm, kā strādāt ar manuskripta tekstu. Līdz 60. gadu beigām "Theory and Practice ed" sāka pētīt kā profilēšanu Poligrāfijas institūtu Sarkanajā fakultātē un Sarkanajā izdevumā. filiālesŽur-ki.

70. – 90. gados tika izstrādātas atsevišķas redakcijas kolēģijas zinātnisko pamatu līnijas. Dažādu veidu un veidu publikāciju indivīdi. GOST 7.60-2003.

Rediģēšanas veidi:

1. tehniskais - rokrakstu sagatavošana salikšanai un oriģināla ilustrācijā uztveršanai un labošanai. izdrukas drukāšanai. Izdevuma formāta, fonta lieluma un burtveidolu izvēle, atlases elementi tekstā. Opred.teksta un ilustrāciju izvietošanas struktūras un formas katrā lapā. Radīšana un izmērs. teksts uz vāka, mušu lapa, putekļu jaka, titullapa, paraksti, kājenes, satura rādītājs. Izdevuma dizaina un maketa projekta sagatavošana. Sagatavo tehniskās specifikācijas. - dokuments poligrāfijas uzņēmumam, uzdevumi izdevniecībai. tech.editor nosaukums ir datu izlaidumā.

2. mākslinieks - publikāciju noformēšana, dizaina projekta izstrāde, mākslinieku atlase, ilustrāciju izpildes metodes, pabeigto skiču un oriģinālu, fotogrāfiju izvērtēšana. Tehniskās pārskatīšanas virziens.

3. zinātnisks - ne visām publikācijām, bet iepriekš jānorāda īpašā izdevumā. Rūpīgākam rediģējumam ar t.z. prof.vai zinātniskais. smalkumus. Terminoloģija, faktu materiāli, tehniskās ilustrācijas, tabulas un formulas. Zinātnisko dokumentu, atbilstošo valsts standartu pārbaude un citi standarta dokumenti

4. literārais - tēmas izvērtējums, faktu pārbaude, teksta salikums, valoda un stils, sagatavošana publikācijai.

2. Redakcionālās rediģēšanas tehnika. Pildspalva starp rindām un korektors malās. Visi kļūdaini elementi tekstā ir atzīmēti ar labojumu atzīmēm. Korespondents atzīmē tekstā, atkārto zīmi laukā un piebilst, kas ir jālabo. Red-r ievada korekciju

virs pareizās zīmes. GOST 7.62-2008.

3. Uzziņu literatūra. Sākotnēji Lit.red tika uzskatīts par valodas un stila kļūdu labošanu. Pēcrevolūcijas gados literatūrā nonāca daudzi vāji izglītoti autori. Parādījās tērauds.piemaksas red-in. Tajos esošos materiālus sāka aplūkot ne tikai runas kultūras un valodai nepieciešamo normu vispārīgajos aspektos, bet arī redakcionālajā aspektā. Tajos gados tika dibināta Sekorska mācību grāmata “Rediģēšanas teorija un prakse”. “Stilistika un literārā montāža” Maksimovs, “Literārās rediģēšanas teorija, vēsture, prakse” Sbitņeva, “Literārās rediģēšanas rokasgrāmata darba medijiem” Nakorjakovs, “Teorija un prakse. .un izveidot mediju teksts" Kiseļevs. Uzziņu grāmatas un vārdnīcas, internets. Mērķis: noskaidrot pareizrakstību vai nozīmi. vārdi, distances zīmju sagatavošana, sinonīmu atlase, teksta fragmentu stilistiskie aspekti. Valodu vārdnīcas: Ožegova un Švedova, Krisins "Svešvārdu skaidrojošā vārdnīca", Rozentāls "Lielais vai mazais burts", Ageenko - Uzsvaru vārdnīca, Levašovs "Adž. vārdnīca. no ģeogrāfiskajiem nosaukumiem", Muchnik "Stila un rediģēšanas pamati" - pamācība par vid. un vidusskolas.

4. Redaktors un autors. Autora prātā informācija tiek pasniegta sabruktā veidā. Tas nav pilnībā verbalizēts. Cenšoties to nodot, autors rada tekstu. Bet tajā pašā laikā viņš ne vienmēr var noteikt, cik skaidri un precīzi viņš izteica savas domas. Jābūt starpniekam starp autoru un lasītāju – redaktoru. Viņš lasa tekstu un ar t.s. lasītājs, atklājot viņam nesaprotamo, un pilnveido tekstu savās interesēs un no viedokļa. autors, iedziļinoties viņa iecerē. ……………………………

5. Redakcionālās analīzes jēdziens. Redakcionālās analīzes kritēriji. Redakcionālā analīze kā profesionāla metode tā ir speciālu paņēmienu kopums, kas ļauj redakcionālo un izdevējdarbības darbu veikt lietderīgi pilnā apjomā un ar kvalitatīvu rezultātu. Jēdziens "analīze" šeit tiek interpretēts plaši.

Literārs darbs kā redaktora darbības objekts ir radoša darba rezultāts. Turklāt tā pabeigtības pakāpe var būt atšķirīga - no plāna līdz pabeigtam darbam. Radoša darba rezultātā literārais darbs ir unikāls. Tajā ir autora individualitātes izpausmes, autora radošā maniere. Literārā darbā tiek aplūkots noteikts priekšmets vai priekšmetu kopums, tas attiecas uz noteiktu literatūras veidu, tam ir savas žanriskās īpašības. Satura un formas vienotībā tas nes idejas, faktus, jēdzienus. ……………………………

6. Teksts kā redakcionālas analīzes priekšmets. Autora darbs pie literārā darba formas sākas ilgi pirms teksta uzlikšanas uz papīra. Jau topošā darba koncepcijas veidošanas un īstenības faktu izpratnes procesā veidojas tā žanriskās iezīmes un pasniegšanas tehnikas. Bet tagad teksts ir uzrakstīts... Autora doma iemiesota konkrētā formā, izteikta ar valodas līdzekļiem un fiksēta ar rakstības zīmēm. Autoram teksts kļūst par materiālu literāra darba tapšanas beigu posmam, darbam, ko A.S. Puškins sauca par "reti redzētu dekorācijas un atšķirīguma darbu". Redaktoram darbs pie autora teksta ir literārā darba galvenais posms. Redaktoru pieņemts saukt par autora palīgu, taču pat ar visplašāko redaktora pienākumu interpretāciju, kas mūsdienās pieņemta periodisko izdevumu praksē, autora darba teksta analīze, izvērtēšana un rediģēšana joprojām ir viņa galvenais uzdevums. . Skaidra izpratne par darbības priekšmetu ir būtiska jebkurai praktiskajai disciplīnai. Pateicoties tam, kļūst iespējams iezīmēt tam nepieciešamo zināšanu loku, izvairīties no nejaušībām, izvēloties no citām disciplīnām aizgūtus paņēmienus, mērķtiecīgi un konsekventi pielietot šīs tehnikas, piešķirt praktiskās disciplīnas metodikai sistēmas iezīmes. Rediģēšanas zinātnisko pamatu attīstība balstās uz fundamentālām zināšanām par tekstu, tā teoriju. Jāpatur prātā, ka termins "teksts" ir neskaidrs. Filoloģijā tiek pieņemta tās trīskāršā interpretācija. Teksts tiek saprasts kā lietderīgas runas-radošās darbības rezultāts, kā rakstīts avots, kā runas darbs. Pirmā interpretācija ir visplašākā. Tas attēlo tekstu kā apzināti organizētu runas procesa rezultātu, kā domu, kas ietērpta noteiktā formā, lai izteiktu noteiktu nozīmi.
Avīzes materiālu rediģēšanas iezīmes bija acīmredzamas: redaktors nevar neņemt vērā publikāciju raksturu, to informatīvo saturu, autora pozīcijas paušanas specifiku, autora tuvumu notikumam un lasītājam, darba apstākļus redakcijā. un tā efektivitāti. Visbeidzot, ir svarīgi, lai redaktors šajā gadījumā strādātu ar mazo literāro formu materiāliem. Teksta teorija atklāja tā galvenās iezīmes, no kurām rediģēšanā ļoti svarīga ir integritāte, saskaņotība, fiksācija noteiktā zīmju sistēmā, informatīvais saturs.

31. Runas faktiskā un komunikatīvā precizitāte. 32. kļūdu veidi, slikta komunikācijas precizitāte. Fakts.precizitāte - īpašība, kas raksturīga pareizam pasaules atspoguļojumam, patiesam vai fiktīvam, pēc autora domas.

Comm. - īpašība, kas radās, kad tika izteikta autora doma, kad šī doma tika adekvāti uztverta ar vārdu un palaists sakaru kanālā pārraidīšanai citai personai.

Atšķirība: f.t. +-+-, k.t.-++-. Kļūdu veidi, kas pārkāpj kom.precizitāti: vārdi ir sajaukti 1) pēc nozīmes, 2) pēc skaņas, 3) pēc skaņas un nozīmes. 4) nav līdzīgs, bet saistīts ar vienu priekšmetu.

7. Metodika teksta sagatavošanai publicēšanai. Jebkuru materiālu publicēšana ir pētnieka individuāla lieta. To sagatavošanas stils un metodika ir atkarīga no autora radošuma un nodoma, viņa paša problēmas izpratnes. Šajā gadījumā var izmantot dažādas metodiskās metodes zinātniskā materiāla pasniegšanai, jo īpaši:

1) konsekventi;

2) integrāls (ar turpmāku katras daļas, sadaļas apstrādi);

3) selektīvs (sadaļas raksta atsevišķi).

Konsekvents materiāla izklāsts loģiski ved publikācijas sagatavošanas shēmu: ideja (koncepcija), plāns, materiāla atlase; grupēšana, tās sistematizācija, rediģēšana. Šeit viņi ievēro materiāla prezentācijas secību, atkārtošanās ir izslēgta; bet, protams, tiek pavadīts papildu laiks informācijas secīgai apstrādei;

Holistisks veids ir uzrakstīt visu darbu melnraksta formā un pēc tam apstrādāt daļās un detaļās, veikt papildinājumus, labojumus. Tas ietaupa laiku, taču pastāv risks, ka tiks pārkāpta materiāla pasniegšanas secība.

Selektīvu materiāla izklāstu pētnieki bieži izmanto sev piemērotā veidā. Tajā pašā laikā ir svarīgi katru sadaļu novest līdz gala rezultātam, lai, sadaļas apvienojot kopumā, materiāls būtu gatavs publicēšanai.

Pēc teksta uzrakstīšanas autors to praktiski un principiāli izvērtē: katrs secinājums, formulas, tabulas, atsevišķi teikumi tiek pārlasīti, secinājumi, argumenti, fakti, teorētiskie un praktiska nozīme publikāciju materiāli;

Tiek analizēta manuskripta noformējuma pareizība: literārie avoti, citāti.

8. Dators redaktora darbā. Redaktora misijai paliekot nemainīgai, viņa darba saturs un prasmju un iemaņu prasības ir piedzīvojušas fundamentālas izmaiņas, pat salīdzinot ar tām, kas pastāvēja, piemēram, 20. gadsimta beigās.

Galvenais pārmaiņu virzītājspēks, protams, ir personālais dators, to pavadošie programmatūras produkti un informācijas tehnoloģijas, kā arī Pasaules tīmeklis Internets.

Acīmredzot, lai strādātu internetā, jums ir nepieciešama apmācība. Pirmkārt, jums ir jāpārvietojas tīmekļa pārlūkprogrammās vai pārlūkprogrammās, t.i. savu programmatūru darbam ar internetu, tostarp galvenokārt MS Internet Explorer, Opera, FireFox. Otrkārt, redaktoram ir jāzina vairākas vietnes, kas specializējas darbā ar e-pastu, piemēram, mail.ru, yandex.ru, gmail.com, jāprot izmantot elektronisko pastkasti: izveidot un nosūtīt vēstules, pievienot un atvērt pielikumus utt. Programmu saraksts.

9. Rediģēšanas veidi. Rediģēšana-korektūra. Rediģēšanas uzdevumi: 1) novērst kļūdas pēc automātiskās pārskatīšanas; 2) panākt formulu skaidrību un precizitāti; 3) pārbaudīt faktu materiālu un atbrīvoties no faktu neprecizitātēm; 4) novērst valodas un stila raupjumus; 5) veikt manuskripta redakcionālo un tehnisko apstrādi.

Vienlaikus teksta labošanai tika izvirzītas šādas prasības: 1) jāpierāda rediģēšanas nepieciešamība; 2) rediģēšana jāveic pakāpeniski; 3) rūpīgi, skaidri, saprotami veikt visus grozījumus. (šī informācija attiecas arī uz 10.-12. jautājumu).

Korektūra salīdzina tekstu ar nevainojamāko, ticamāko oriģinālu un izlabo tehniskās kļūdas, ja tādas ir. Šī redakcija tika pakļauta oficiāliem materiāliem, klasikai, grāmatu pārpublicējumiem, ja izlaidums netika pārskatīts, vēsturisko dokumentu publikācijām, apstiprinātiem reklāmas tekstiem. Tie seko līdzi publicētā vai pārpublicētā teksta pilnai atbilstībai, labojot tikai drukas kļūdas, kļūdas un izlaidumus, kuriem nav jēgas. Vēsturisko tekstu grafikai jābūt mūsdienīgai, bet stilam, frāzēm un frāzēm jābūt tādiem pašiem kā oriģinālā. Nepieciešamā skrupulozitāte detaļās, tieksme pēc vienveidības. teksta kompozīcijas-strukturālajā formātā.

10. Rediģēt-samazināt- samazināt teksta apjomu, neskarot sod-i. Iemesli: nepieciešams mazāks apjoms, definēt uzdevumus, kas jārisina izdevējiem vai skaņdarbiem (bērnu grāmatu, antoloģiju izdošana), teksta nepilnības, kad tā saīsinājums uzlabo manuskriptu (garumi, atkārtojumi, nevajadzīgi. -ty, tāda paša veida grāmatu pārpilnība). dati). Paņēmieni: samazina detalizētus fragmentus, rindkopas iekšpusē, saīsinājums - sintaktisko formu pārstrukturēšana, nenozīmīga rakstura svītrošana, detaļas, lieki vārdi. Skaļums tiek samazināts, bet informācija tiek saglabāta. Noteikumi: pēc saīsinājuma ir nepieciešams vēlreiz izlasīt visu tekstu, lai to novērtētu no viedokļa. kompozīcijas un apdares. Atrodoties rindkopā, saīsiniet un pārlasiet, lai sakārtotu gramu formas. Visi saīsinājumi piekrīt autoram.

11. Apstrāde isp-Xia visplašāk. Tajos gadījumos, kad sākotnējā versija pēc formas un satura ir pieņemama, bet ir jālabo un jāpārskata. Tajā pašā laikā ideāls fakts, teksta loģiskais pamats, dators, valoda, t.i., precīzs auto-nodoms un visa tā, kas traucē holistiskajai reproducēšanai, likvidēšana. 1) noskaidrot loģiskās sakarības; 2) atjaunināt datoru; 3) fakti; 4) pabeigt.stils.un valoda.rediģēšana.

Visas nopietnās izmaiņas piekrīt autoram. Mēs cenšamies saglabāt autora īpašo stilu un stilu. Ja nav iespējams būtiski traucēt tekstam, tiekam galā ar nelieliem labojumiem. Visiem apstrādātā teksta labojumiem jābūt loģiski un zinātniski pamatotiem.

Rediģēšanas procesā dažkārt nākas pielietot korektūru, saīsinājumu, atsevišķu fragmentu pārdali.

12. Pārveidošana attiecas: 1) darbs pie autoru rokraksta, vāja literārās valodas prasme, šajā gadījumā teksts ir nepiemērots. 2) strādāt pie šauri specializēta teksta, lai radītu iespēju masveida lasīšanai. 3) darbs pie avota teksta, neatbilstošs stila, žanra prasībām. Autori, kas nerunā lit.valodā, materiālus sūta vēstules veidā, galvenais darba veids ir pārveidošana, bet saglabājam oriģinālo stilu. Viņi atsaucas arī uz literāro ierakstu - viņi to pieraksta pēc teicēja. Redaktors kļūst par līdzautoru. Labi jāpārzina materiāls un jābūt literārām, rakstīšanas iemaņām.

Prim-Xia izdevniecībā un memuāru literatūra. Pēckara gados ģenerāļu grāmatas.

13. Faktu materiāla šķirnes. Darbs ar cipariem. f.m. – fakti, īpašumu nosaukumi, ģeogrāfiskie nosaukumi, datumi, skaitļi, citāti, stat.mat. Funkcijas: autors var izmantot kā pašu informāciju, kā argumentu loģiskās pierādīšanas procesā un pamatu vispārīgam apgalvojumam, kā ilustrāciju, papildu vienu vai otru apgalvojumu, kā konkretizāciju vispārējā nostāja. Prasības: 1) patiesi, skaidri formulēti fakti - redaktoram ir kritiski jāpārskata visi fakti. Pasūtījums: novērtēt f.m. ar t.z. kas zināms pašam redaktoram. Fakti, kas rada šaubas, ir jāpārbauda. Pārbaudiet: 1) iekšējo. Attiecība f.m. redakcijas teksta ietvaros un tā konkretizēšana (prettēla pasniegšanas metode). Izmantojiet, lai vizualizētu darbības faktus un atrastu trūkumus. 2) salīdzinājums ar autorit.ist. Lai atlasītu avotu, ir noteikums - strādājot ar publicētajiem datiem f.m. pārbaudi tās izdevniecības, no kurām viņš aizņemas. 3) oficiāls apstiprinājums. Speciālista konsultācija. cipariem tekstā. Skaitlis ir zīmju sistēmas simbols, kas nav vārds. Kā skaitļa apzīmējums, informācijas precizitāte, vispārinājums un koncentrācija ir raksturīga tam jau no paša sākuma. Šis grūti rediģējamais materiāls prasa īpašu uzmanību redaktors. Jums vajadzētu sākt, pārliecinoties, ka tekstu ir viegli lasīt skaļi. Tādējādi virsraksts "1 100 000 000. pilsonis" noteikti sagādās grūtības daudziem lasītājiem.

Izdevniecības praksē ir izstrādāti īpaši ieteikumi skaitļu apzīmēšanai tekstā.4 Skaitļus no 1 līdz 9 ieskaitot parasti apzīmē ar vārdu, ja tiem nav līdzi mērvienību un tie ir netiešajā gadījumā. Šis vārds apzīmē skaitļus, kad saduras vairāki digitālie apzīmējumi (septiņpadsmit 19 gadus veci karavīri nokļuva slimnīcas gultās). Ir ierasts apzīmēt viencipara skaitļus, ja tie atrodas vienā rindā ar daudzciparu skaitļiem, kā arī tad, ja tiem ir mērvienības. Daudzciparu skaitļiem priekšroka tiek dota ciparu formai. Tas ir izteiktāks un labāk uztverams. Un, visbeidzot, figūras konkretizācijas tehnika, kas ir ļoti svarīga, strādājot pie žurnālistikas materiāla. Tas sastāv no attēla patiesās nozīmes atspoguļošanas, kaut arī vispārīgi.